#47th FIRST# □□□2018年就拿到龙标了这会□□□儿才世界首映……概念上当然□□□是金基德[春夏秋冬又一春]□□□，四个故事结构还是挺严整，□□□可惜四个故事没搭上联系不然□□□会更好一点。导演包揽编导摄□□□剪，几乎是一个人的电影了，□□□相当厉害，相当不容易；限制□□□性也被用成了视听语言风格（□□□几乎只有正面和90°侧面两□□□种机位）。概念先行或者汉族□□□人都不是大问题，问题是概念□□□有点过时了……□□□

本部电影同时扭结了两重维度的□□□回溯性：其一是成年时期的童年□□□记忆，其二是后殖民时代的殖民□□□叙事。正是因为童年与殖民的时□□□空交叠，使得德尼自己的反殖民□□□叙事不必源出自地方历史或民族□□□文化，而是根据孩童一般的“原□□□初”视角，直接捕捉“自然”与□□□“文明”之间的互动过程。其中□□□，既不缺乏暂时达成的表面和谐□□□，更蕴藏着暗流涌动的分裂张力□□□。以孩子的视角来看，受压迫种□□□族的群体自觉及其抗争意识，当□□□然不以“政治行动”的形式表现□□□出来，而是分化在“日常生活”□□□的种种气息变动之中。换言之，□□□本片所呈现的正是巨变前夕的沉□□□静、浪潮将至的微波。由此可说□□□，所谓“童年”既是开端又是终□□□结，因而成为片中女孩（以及导□□□演自己）需要不断返回的地方、□□□不断重寻的东西。电影极为高妙□□□的地方在于，符号的暗示性、结□□□构的延展性以及叙事的自然性，□□□三者之间的融贯似乎恰到好处。□□□

这不是一部常规的自闭症影□片 它讲述了不一样的自闭□症患者，它不在是一言不发□，它只是在讲述一个生病男□孩的自我认知过程 让我泪□目的是弟弟说【妈妈走你都□没哭，玻璃杯碎了你却哭】□ 哥哥从来没说过他为什么□找玻璃杯，直到最后完成了□他的作品，弟弟才知道，原□来哥哥不是不哭，是在他的□世界里，死亡是他不理解的□词汇，他的心里，只有妈妈□踩着缝纫机陪他弹琴，当时□的每一个声音都刻在他的心□里，他才会拼命凑齐玻璃杯□完成他心里和妈妈的重逢。□ 结局其实是我没想到但也□觉得最温馨的，是我个人觉□得比较完美的HE。 虽然□疾病不能康复，但每一颗星□星都有它的不同之处，有时□其实比普通人都闪耀。 愿□每一颗星星都在它自己的领□域，发光发亮。 愿社会给□予最大的宽容和温柔。□

一抹烟的老师帮我用丝袜存在的意义是什么呢 □□□□□打我飞□，每个经过的场景，发生过的 □□□□□□对话，只要发出就不会背叛的 □□□□□□爱和感情。太适合抚慰我们这 □□□□□□些lose机r的内心， □□□□□□

可以可以可以可以可□□□以可以可以可以可以□□□可以□□□